Символізм - напрям у європейській художній культурі кінця XIX-початку XX ст. Виник як реакція на панування в гуманітарній сфері норм буржуазної «розсудливості» (в філософії, естетиці - позитивізму, в мистецтві - натуралізму). Реальний світ в символізмі мислиться як невиразне відображення якогось потойбічного справжнього світу, і творчий акт - єдиний засіб пізнання істинної сутності речей і явищ, (за матеріалами: W.histrf, Elar.rsvpu, Reworldart).
Витоки символізму - в романтичній французької поезії 1850-1860-х років, його характерні риси виявляються в творах Ш. Бодлера, П. Верлена, А. Рембо, С. Малларме. Вплив на символістів справила філософія А. Шопенгауера і Ф. Ніцше, творчість Р. Вагнера і Е. По. Велике значення в становленні символізму зіграв вірш Бодлера «Відповідності», в якому прозвучала ідея синтезу звуку, кольору, запахів, так само як і прагнення до поєднання протилежностей. Ідею відповідності звуків і кольорів розвинув А. Рембо в сонеті «Голосні». С. Малларме вважав, що в віршах потрібно передавати не речі, а свої враження від них. У 1880-і роки творять об'єднавшись навколо Малларме т. зв. «Малі символісти» - Ж. Мореас, Г. Кан, А. Самен, Ф. Вьєле-Гриффен і ін. В цей час критика називає поетів нового напряму «декадентами», докоряючи їм у відриві від реальності, гіпертрофованому естетизмі, моді на демонізм і імморалізм, занепадницькому світогляді.
Термін «символізм» вперше прозвучав в однойменному маніфесті Ж. Мореаса (Le Symbolisme // Le Figaro. 18.09.1886), де автор вказав на відмінність його від декадентства, а також сформулював основні принципи нового напряму, визначив значення основних понять символізму - образа і ідеї: «Всі феномени нашого життя значимі для мистецтва символів не самі по собі, а лише як невловимі відображення первоідей, вказуючі на свою таємну спорідненість з ними»; образ - спосіб вираження ідеї.
Серед найбільших європейських поетів-символістів П. Валері, П. Клодель, Лотреамон, Е. Верхарн, Р.М. Рільке, Г. Гофмансталь, С. Георге, риси символізму присутні в творчості В.Б. Єйтса і О. Вайлда і т.д.
Символізм знайшов своє відображення не тільки в поезії, але і в інших видах мистецтва. Драми М. Метерлінка, Г. Гофмансталя, пізнього Г. Ібсена внесли вклад у становлення символістського театру. Для символізму в театрі характерно звернення до драматичних форм минулого: давньогрецьким трагедіям, середньовічним містеріям і т.д., посилення ролі режисера, максимальне зближення з іншими видами мистецтва (музика, живопис), залучення глядача в спектакль, твердження т. зв. «Умовного театру», прагнення підкреслити в драмі роль підтексту. Першим символістським театром став паризький Theatre d'Art, очолюваний П.
Фором (1890-1892).
Предтечею символізму в музиці вважається Р. Вагнер, в творчості якого проявилися характерні риси цього напрямку (французькі символісти називали Вагнера «дійсним виразником натури сучасної людини»). З символістами Вагнера зближувало прагнення до невимовного і несвідомого (музика як вираз потаємний смисл слів), антинаративність (мовний лад музичного твору визначається не описами, а враженнями).
В цілому ж риси символізму проявилися в музиці лише опосередковано, як музичне втілення символістської літератури. Серед прикладів - опера К. Дебюссі «Пеллеас і Мелізанда» (на сюжет п'єси М. Метерлінка, 1902), пісні Г. Форе на вірші П. Верлена. Незаперечно вплив символізму на творчість М. Равеля (балет «Дафніс і Хлоя», 1912; «Три вірші Стефана Малларме», 1913 і ін.).
Символізм в живописі розвивався в той же час, що і в інших видах мистецтва, і був тісно пов'язаний з постімпресіонізмом і модерном. У Франції розвиток символізму в живописі пов'язано з сформованої навколо П. Гогена «понт-авенської школи» (Е. Бернар, Ш. Лаваль і ін.) І групою «Набі» (П. Серюзье, М. Дені, П. Боннар і ін.). Поєднання декоративної умовності, орнаментальності, з чітко прописаними фігурами першого плану як характерна риса символізму властиві Ф. Кнопффу (Бельгія) і Г. Клімту (Австрія). Живописним твором символізму є «Острів мертвих» А. Бекліна (Швейцарія, 1883). В Англії символізм розвивався під впливом школи прерафаелітів 2-ї половини XIX століття.
Література:
* Біла А. Символізм / Анна Біла. - Київ : Темпора, 2010. - 271 с.
* Кассу Ж. Энциклопедия символизма: Живопись, графика и скульптура. Литература.Музыка / Жан Кассу и др. Москва: Республика, 1999. - 429 с.
* Малков А. Символизм как стилевое направление в европейской поэзии и театре / А. Малков // Эврика : сборник статей молодых исследователей первой студенческой олимпиады научно-исследовательских работ «Эврика» / Рос. гос. проф.-пед. ун-т. - Екатеринбург : РГППУ, 2009. - С. 23-26.
* Мировая художественная культура : учеб. пособ. В 2 т. Т. 1. / Б. А. Эренгросс, В.Р. Арсеньев, Н. И. Воробьев и др. - Москва: Высшая школа, 2005. - 325 с.
* Ніколенко О. М. Поезія французького символізму: Ш. Бодлер, П. Верлен, А. Рембо / О. М. Ніколенко. - Харків : Ранок : Веста, 2003. - 142 с.
* Символізм // Літературознавча енциклопедія : у 2 т. / авт.-уклад. Ю. І. Ковалів. – Київ : ВЦ «Академія», 2007. – Т. 2 : М – Я. – С. 390-392.
Немає коментарів:
Дописати коментар