Ерік Саті (1866-1925) - французький композитор і піаніст

    Ерік Саті народився 17 травня 1866 року у нормандському місті Онфлер (департамент Кальвадос). Коли йому було чотири роки, родина переїхала до Парижа. Потім, у 1872 році, після смерті матері, дітей знову відправили до Онфлера. У 1879 році Саті вступив до Паризької консерваторії, але після двох з половиною років не дуже успішного навчання був виключений. В 1885 знову вступив до консерваторії, і знову її не закінчив, (за матеріалами: Belcanto, Gigafox, Peoples).   

    В цей період була написана перша його відома фортепіанна п'єса - «Алегро» (1884). Неспроможний справити хороше враження на консерваторських викладачів, Саті вступає до піхотинського полку. Через декілька тижнів служби, вирішивши, що армія - не для нього, він виходить роздягнений на двір у холодну зимову ніч, захворює запаленням легень і, таким чином, демобілізується.

    У 1887 році він оселяється на Монмартрі і пише твір «Оживи» («ogive» - «готична арка») - чотири фортепіанні п'єси. У 1888 році Саті написав твір «Три гімнопедії» (фр.) для фортепіано соло, яке було засноване на вільному використанні послідовностей нонаккордів. Подібний прийом вже зустрічався у С. Франка та Е. Шабріє. Саті першим увів послідовності акордів, побудованих за квартами; цей прийом вперше з'явився у його творі «Син зірок» (Le fils des étoiles, 1891). Такі нововведення були відразу використані практично всіма французькими композиторами. Ці прийоми стали характерними для французької музики напряму модерну. У 1892 році Саті розробив власну систему композиції, суть якої полягала в тому, що для кожної п'єси він складав кілька - часто не більше п'яти-шостіх - коротких пасажів, після чого просто пристиковував ці елементи один до одного. 

    Саті був ексцентричний, свої твори він писав червоним чорнилом, і любив розігрувати друзів. Він давав своїм творам такі назви, як «Три п'єси у формі груш» або «Засушені ембріони». У його п'єсі «Досада» невелику музичну тему необхідно повторити 840 разів. Ерік Саті був емоційною людиною і, хоч він для своєї «Музики як предмета обстановки» використав мелодії Каміля Сен-Санса, він його щиро ненавидів. 

   В 1899 році Саті почав підробляти як піаніст в кабаре «Чорний кіт», що було єдиним джерелом його доходу. 

    Саті до свого п'ятдесятиріччя був практично невідомий широкому загалу; саркастичний, жовчний, замкнутий чоловік, він жив і працював окремо від музичного бомонду Франції. Широкій публіці його творчість стала відома завдяки Морісу Равелю, який влаштував цикл концертів у 1911 році і познайомив його з добрими видавцями. 

    Але широка паризька публіка дізналася Саті лише шістьма роками пізніше - завдяки Російським сезонам Дягілєва, де на прем'єрі балету Саті «Парад» (хореографія Л. М'ясіна, декорації та костюми Пікассо) відбувся великий скандал, що супроводжувався бійкою в залі для глядачів і криками «Геть російських! Російські Боші!». Популярність до Саті прийшла після цього скандального випадку. 

    Крім «Параду», Ерік Саті є автором ще чотирьох балетних партитур: «Успуд» (1892), «Прекрасна істеричка» (1920), «Пригоди Меркурія» (1924) і «Уявлення скасовується» (1924). Також (вже після смерті автора) багато його фортепіанні та оркестрові твори часто використовувалися для постановки одноактних балетів та балетних номерів. 

    Ерік Саті помер від цирозу печінки через надмірне вживання алкоголю 1 липня 1925 року в робочому передмісті Аркей поблизу Парижа. Його смерть пройшла майже непоміченою, і лише у 50-х роках XX століття його творчість почала повертатися в активний простір. Сьогодні Ерік Саті є одним із найчастіше виконуваних фортепіанних композиторів XX століття. 

Література: 

* Мартинова Н. І. Тенденції урбанізму в фортепіанній музиці Еріка Саті та представників «французької шістки» / Н. І. Мартинова // Наукові записки Тернопільського національного педагогічного університету імені Володимира Гнатюка. Серія : Мистецтвознавство. - 2011. - № 2. - С. 131-137. 

* Мартинова Н. І. Фортепіанний цикл «Спорт та розваги» Еріка Саті : відображення урбаністичної поетики в сюрреалістичному ракурсі / Н. І. Мартинова // Мистецтвознавчі записки. - 2013. - Вип. 23. - С. 62-71.