Макінтош був учнем
місцевого архітектора Джона Хатчісона, в 1889 році перейшов у більшу фірму
архітекторів «Ханіман і Кеппі». Він також записався на вечірні заняття у Школу
мистецтв Глазго, де займався малюванням. Тут, під заступництвом директора
Френсіса Ньюбері, він приділяв багато уваги новітнім знанням у галузі
архітектури та дизайну. Макінтош виграв безліч студентських призів та
конкурсів, у тому числі - престижну студентську поїздку Олександра Томсона у
1890 році, яка дозволила йому здійснити тур Італією.
Серед його перших проектів
– офіс газети «Глазго Геральд»,
над яким він працював у команді з
Кеппі, та школа Мартіра.
Чарльз став
родоначальником нового напряму модерну. Його просуванням у Глазго займалася
«група чотирьох». Крім Чарльза, до неї входили троє його однодумців. Новий
стиль знайшов відбиток у предметах меблів та оздобленні інтер'єру, графічних
роботах, декоративно-ужитковому мистецтві. Друзі Макінтоша були художниками, і
з «групи» лише Чарльз захоплювався архітектурною діяльністю.
У його творчого
світогляду лежали принципи проектування традиційного сільського житла Шотландії
та елементи середньовічного «баронського стилю». А це очевидні ознаки
неоромантичного модерну. Однак згодом Макінтош починає посилено працювати над
створенням унікального графічного засобу художнього вираження.
У 1900-х
Макінтош одружився з Маргарет Макдональд, яка теж входила в «групу чотирьох».
В останні кілька років XIX століття Чарльз створює креслення для однієї з церков у
Вудсайді. 
У цей час він бере участь у мюнхенської і туринської виставках.
Чарльз чуйно реагує на потребу часу в новаціях. В архітектурі зароджується
особливий тип будівель – так званий будинок художника. Він орієнтований не на масову забудову, а на обраного клієнта.
У 1901 році Макінтош став одним із
двох переможців тематичного конкурсу. Дармштадський проект став дзеркалом
творчого генія архітектора. Критики називали вигляд будинку незвичайним,
оригінальним, несхожим на все, що будували раніше. Проте уважний аналіз
дозволяє побачити у будівлі риси неоромантизму та традиційної шотландської
забудови. А окремі елементи будівлі закріпилися за раціоналістичною течією
архітектури.
Приблизно водночас Макінтоша із дружиною запрошують до Відня для
участі у виставці місцевого Сецесіону. На заході був присутній представник
російської князівської династії, який був у захваті від робіт шотландця (як і
решта публіки). Чарльз із дружиною отримали запрошення взяти участь у
московській тематичній виставці, яка відбулася взимку 1903 року.
З того часу
прізвище архітектора міцно увійшло в історію модерну. Відмінністю шотландського
«ар нуво» у виконанні Макінтоша є аскетична, але вишукана простота. Примітно,
що цей стиль Чарльз використовував під час роботи з графікою та дизайном
інтер'єру. Щодо архітектурної діяльності, він проявляв себе як неоромантик,
схильний до раціоналізму.
У 10-х роках минулого століття у Чарльза виникли
проблеми із зором. Серед останніх проектів майстра перебудова пари житлових
будівель, кілька пейзажів та декор тканин.
Чарльз Ренні Макінтош помер 10
грудня 1928 року у Лондоні.
Література:
* David Stark Charles Rennie Mackintosh and Co. 1854 to 2004, 2004.
* Tamsin Pickeral. Mackintosh Flame Tree Publishing London, 2005.
* David Brett Charles Rennie Mackintosh: The Poetics of Workmanship, 1992.
* Timothy Neat Part Seen Part Imagined, 1994.
* John McKean Charles Rennie Mackintosh Pocket Guide. Colin Baxter, 1998.
* ed. Wendy Kaplan Charles Rennie Mackintosh. Abbeville Press, 1996.
* John McKean, «Glasgow: from 'Universal' to 'Regionalist' City and beyond - from Thomson to Mackintosh», in Sources of Regionalism in 19th Century Architecture, Art and Literature, ed. van Santvoort, Verschaffel and De Meyer, Leuven, 2008.
Немає коментарів:
Дописати коментар